Write Russian * РУССКИЕ СТРАНИЦЫ *

My Books:

[ advertising space : webmaster ] New: Plots

Зачем пишу эти страницы, не знаю. Несколько лет назад казалось необходимым и важным, а теперь? По инерции?

Только по-русски

Folks, I'm one month behind. I keep writing the texts, but this hyperdrama idea consumes most of my time. I have to find this law of linking the texts in alternative narratives (vertical plots, as I call it), when each reader can have his own path... Second, the linkage to my nonfiction, because Son and Anatoly are the characters, who write it. Third, the web-version of the texts (webshow)... I put on hold Hamlet2002 project, but I still want to try the webtexts principles (pix, sound and etc.) -- as a result I have no time to think about the traditional linear story (also, I'm afraid that it could block the development of the webplay, which is a new form and needs more attention).

Well, maybe I should put this reflections on the diary page...

View GuestBook Sign

Я дал себе обещание, что повторятся не буду -- на русских страницах будет только то, чего нет на американских.

Круг американских интересов (и вопросов) очень отличается от русской проблематики. Эти две кулькуры даже сейчас живут в разных пространствах и временах. Увидеть это просто, многих слов нет в русском словаре -- и наборот. Так и должно быть, это нормально, это хорошо... что судьбы у всех разные.

Двадцать лет назад я работал для газеты под названием "Новый Американец" (тогда еще не говорили "Новые Русские" -- эти новые американцы и были новыми русскими).

Русские Страницы

Part 1. Russian Dreams (English Title) Part 2. Spring Break

Часть Вторая: Весенние Каникулы: Денвер 2002

Тоже Отец и Сын, только Сын теперь Отец, и Антоша, мальчик. Когда-нибудь и они так будут говорить, много, долго. Молчать нельзя, дети вырастут молчунами.

Некоторые ремарки написаны по-английски, я их так и оставил; зачем переводить? Это о жанре пьесы. Hyperdrama, when many texts or files are organized into a narrative by the reader while reading. Something from Bakhtin.

Здесь я оставил пьесу в этой форме "открытого текста" - ленеярная версия в другой директории. Я такой же принципал использовал для своих книг, называя это "сетевые тексты"... маленькие файлы организует в целое читатель, когда читает. Через сноски. Ну, например этот текст, что вы читаете...

Книги и память полны этих сносок, вот почему я и вспомнил Бахтина. Даже и зачем перенасыщать историю деталями? Если читатель хочет, он заглянет в сноски, кто это такой "Анатолий" - и назад, к сюжету. Так словно у вас доступ ко всему, черновикам, записным книжкам, вариантам...

Об организации сетевых страниц. В левом верхнем углу индекс страниц и других главных директорий (сбоку), но они все на английском; это как бы двери в другие здания. Здесь, справа, на полях, мои сноски, как в конце книжной страницы. Ниже -- коллекция сносок так или иначе важных для этой страницы или всего проекта. Как еще называет этот жанр и эту литературу?

Это архитектура драматического теста, но я думаю, что так всегда и было, но теперь мы можем видет сам процесс. Я бы назвал это также археологий...

Мои английские тексты я пишу online, но пьесу в первый раз. Что-то похожее на рост кристала; я живу только детали и они расту почти независимо друг от друга - я только надеюсь, что в конце этого процесса все части сойдутся в единое целое.

Что держит это все вместе? Мысль, чувство, стиль?

Увидим.

Что важно и что нет.

Зачем я описал мои эксперименты с Идеальным Театром? Кому это важно?

Не знаю.

Who do I fool? I placed Mandelstam on this page, because it's art. Everything I do is around it. Neitzsche, too?

Past sounds Soviet, present -- American. Future -- Russian?

I keep "Love" quotes in sight to remind myself the theme! Love is dangerous, because it's powerful.

Summary

Antohins 2005

Questions

Through our partnership with Amazon.com, we are offering an exclusive Film-North version of the award winning Alexa Toolbar. This toolbar is a great way to surf the web because it constantly provides you with Related Links. It's a great time saver! Plus, when you download and use the toolbar, you'll help support Film-North.

Notes

2004 & After

* Index: Russian * RAT * 2008 * My Nonfiction (webtexts): SELF * Theology of Technology * POV * PostAmeriKa * Father-Russia * WRITE nonfiction * appendix * links * list * contents * outline * faq * Mailing List & News -- subscribe yourself!

Предисловие

Part I. Речной Вокзал

Пьеса для двух мужчин в двух действиях

Ну что ж, попробуем, огромный, неуклюжий, Скрипучий поворот руля. Земля плывет. Мужайтесь, мужи, Как плугом, океан деля. Мы будем помнить и в летейской стуже, Что десяти небес нам стоила земля.

Куда от этого уйдешь; заглавная страница (что в книге), предисловие (как пользоваться), введение (обзор)... как будто это действительно книга! Может и книга, только кибер-манускрипт; добралась кибернетика до русской литературы.
Личное, тайное и главное: я не ожидал такого круга -- я оставил мои русские надежды дважды и, если бы моя американская жизнь не остановилась, я вряд ли бы вернулся туда, откуда ушел. Но я слишком стар, чтобы бороться с судьбой -- наверное так нужно, говорю себе. Конечно, хочется спросить -- почему? Но это событие, факт, так что нужно принять даже без объяснений.
Дело гораздо серьезнее, чем духовный или личный кризис -- ощущается как конец моей жизни вообще.
И нет сил на еще один выбор.
Не знаю, если разговор с собой по-русски поможет.
.... Если получится. Большинство моих героев - Мама, Папа, Толя и Оля из шестидесятых, которые сорок лет спустя кажутся счастливыми. История с магнитофоном в дни Кубинского Кризиса, когда жизни миллионов Советских людей были в опасности. Но кто из нас знал об этом. Может быть поэтому мы были счастливы, что ничего не знали.
Я зову их - не характеры, а души. Одни живые, а другие, как я, еще не свободны.
К концу пьесы это они, а не СЫН и ОТЕЦ, говорят все больше и больше...
Как такую пьесу читать на компьютере? Может быть проще отослать вас к уже существующим директория тех пьес, которые я ставил на Аляске: SHOWS. Virtual Theatre, как я заметил переводят как "виртуальное" - но это не перевод, надо бы сказать "идеальное" - Идеальный Театр. Нет времени обьяснять теологические и физические корни этого слова.
Хорошо, немного истории. Первый раз я попробовал эти новые технологии осенью 1999 года и на Чехове, Три Сестры. Мои кино-студенты репетировали вместе с актерами три месяца на сцене и с камерами. Они друг к другу привыкли - я не хотел писать сценарий и репетировать для камеры, все это должно быть в "живую" как и положено на сцене. Конечно декорации и сам зрительный зал должен быть другим, чтобы камеры не мешали зрителям. В конце концов мы поместили зрителей на сцене, внутри дома Прозоровых, как гостей. Пару раз мы даже разносили напитки для них по ходу действия.
С эти Идеальным Театром проблем много. Операторы должны быть вытренированы для такого рода съемок, как и актеры. Во-вторых, несколько камер, много. В третьих, режиссер, который решает, какую из камер послать на экран, тоже должен репетировать вместе с актерами с самого начала. К моему удивлению, зрители приняли все это нормально, вот оно кино-поколение! Мы их включили в течение действия, иногда реакция сильнее действия - и я разрешил режиссеру переключать на зрителей, если кадры сильные.
Зачем все это? Мы пригласили наших компьтерных специалистов, Университет Аляски в Фейербанксе имеет шестой по мощности компьетер в США, спасибо Оборонному Министерству и Холодной Войне. Они принесли этот "четный ящик", котрый превращает видео сигнал в дижитал (цифры) и отправляет в большой компьетер, котрорый по проводу отсылает это новый сигнал на интернет... и вы можете смотреть спекталь на своем компьютерном экране, где угодно в мире, в то же время как живые зрители видят его на Аляске.
Тут много других, технических проблем; тогда, три года назад, только 25 человек могли смотреть webcast одновременно на своих компьютерах. Сейчас больше 500. В принципе, количество "идеальных зрителей" неограниченно и богатые компании, военные и т.д. уже делают такие передачи, все дело в мощности передаваемого источника и вашего компьютора (память, RAM and etc.)
Что они увидели на своих компьютерах в Нью-Уорке, Калифорнии и других местах. Что-то увидели. Картинки без звука в три часа утра или в полночь. Разница во времени. Мы конечно развесили микрофоны во многих местах, но это не помогло. Но главное, я понял, что дело не в технике, а эстетике.
Следующий спектакль "Двенадцатая Ночь" мы не транслировали. Все тоже самое, но фокус был на том, как научить актеров и камеру реагировать друг с другом. О, и экран. Во всех спектаклей с этих пор у меня экран на сцене в разных формах. Как еще дать актеру знать, что происходит, как научить его этому новому театру Брехта, электронному зеркалу?
С Шекспиром вышло хуже, чем с Чеховым; я нарушил важный закон этого нового представления, я оставил все как в старом театре - у нас зал на 450 зрителей и старая диспозиция сцены и зала убила все. Только один полозительный результат - актеры учились как общаться с экраном и собой на экране.
Потом был Оскар Уалд, Сны Гамлета и Опасные Связи. Я все дальше и дальше от этого Идеального Театра.
Тем не менее, я пишу мою русскую пьесу по тем новым законам...
PS. Китайцы не похожи на африканцев. Так и должно быть, это нормально. Русские не похожи на всех остальных. Это определение, кто такой, это старый новый русский.

2004 & After
projects: antohins
texts: script.vtheatre.net (plays)
in focus: filmplus.org/kino
reading: my writing
Links

New: РУССКИЕ СНЫ - I don't understand "not to be" -- Of course, I want to be!

"Русская Драма" * 2002-2005 *

Next: antohins

@2002 GeoAlaska *

Plays Online:

plays *

WRITE directories:


	Web vtheatre.net